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评抗日剧套日本曲:是一种文化自卑


更新时间:2021-11-25  


  抗日剧是反映民族罹难和弘扬民族精神的正义戏剧,目的是帮助人们铭记历史,告诫人们勿忘国耻,唤醒人们内心处的民族精神,所以,制作、导演抗日剧是一件很严肃的事情。然而,从看似诙谐但极不严谨的“抗日神剧”,到抗日剧“巧妙”的搭配日本动漫插曲,编剧和导演都把抗日剧的严肃性底线要求抛到九霄云外,反倒给抗日剧加料博出位,制造荒诞,哗众取宠、吸引眼球,抗日剧的教育意义几乎荡然无存。

  抗日剧套上日本动漫,并不是技术处理独特,也不是惊人的特技表演,更不是全新的艺术视角创作,恰恰凸显编剧、导演创作思维固化,创作源泉枯竭。创作就要属于自己的东西。毫不客气地说,抗日剧套上日本动漫,是对日本文化的依赖,也是对自己和对本国文化的一种不自信,凸显编剧和导演创作不接地气,创作思维源泉枯竭,创造不出比日本动漫曲更好的插曲。某种程度,这是一种文化自卑,也是一种精神自虐。

  抗日剧套上日本动漫,还是一种文化剽窃行为,它凸显编剧和导演太急功近利,把他人的创作剽窃到自己的作品里,滥竽充数。殊不知,观众的眼睛是雪亮的,洞穿了不是大胆而是荒诞的混搭。创作抗日剧就要有民族独立精神,要有民族自尊性。具体而言,要用自己的思维和创作成果来宣传历史、教育和引导国民。但把抗日剧套上日本动漫,不伦不类,何谈弘扬抗日精神?

  那么抗日剧为何会蜕化堕落到这种地步呢?毋庸讳言,随着广电总局一道道“金牌令”下来,古装戏、涉案剧被踢出黄金档,穿越剧、宫斗戏被叫停,家庭争斗、谍战剧数量太多被调控,现实题材更是禁忌多、边界不清、难以琢磨,剩下的只有抗日剧这个旱涝保收的避风港可以做文章了。

  可是当大量编剧导演被集体追赶到局促狭小的笼子里分食有限的影视题材资源,创作同质化现象不可避免,一些懒惰乃至江郎才尽、黔驴技穷的编剧和导演为了吸引眼球,就会以“求异思维”为遮丑布,简单模仿,另类穿越,把离奇、荒诞当成了创造收视率和票房的灵丹妙药,于是把武侠神功、缠绵爱情、性感时尚等消费元素裹挟进来,甚至胡乱混搭,套上日本动漫插曲,借此吸引眼球,也就不足为奇了。

  抗日剧一再遭网民吐槽,既缘于抗日剧的情节太离谱,颠覆了常识,是对抗日的过度消费,也缘于抗日剧脱离了时代背景,违背事实,是一种对历史极不负责任的创作行为和态度,触及抗日文化底线,这在一定程度上伤害了人们的民族感情,值得反思。李冰洁

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